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提前预告,这部戛纳电影我们会吹捧一年

  • 主演:
  • 导演:
  • 分类: 电影
  • 地区:
  • 年份:2021
  • 更新:2021-07-21
  • 简介:提前预告,这部戛纳电影我们会吹捧一年,

    前 言第七十四届 戛纳 国际片子节日前已经落下帷幕。由俄罗斯导演基拉·科瓦连科执导的影片「松开拳头」得到“一种关心”单元一种关心大奖。影片故事发作在北奥赛梯的一个前矿业小镇,在那处,的令人窒息的家庭被一个年青女人挣扎着想要逃离这个她既深爱又回绝了。导演基拉·科瓦连科曾在俄罗斯片子巨匠亚历山大·索科洛夫主办的北高加索片子制作工作坊学习,并与康捷米尔·巴拉戈夫成为同学。在这日的这篇文章中,科瓦连科细致介绍了这部片子诞生的始末、她在工作坊学习的境况以及这部影片中故事的发作地北奥塞梯。

    松 开 拳 头原形 & 访谈译者:御好烧、徐佳玮、Noreen关于片子矿业小镇米祖尔位于北奥塞梯的高山上,坐落在陡峻的绝壁之间。扎乌尔将他的家人安放在这边。他对本身的儿子和女儿要求很严格,而对父亲的存眷和过度爱护之间的界限充耳不闻。他的大儿子阿基姆跑到最近的都会罗斯托夫寻找劳动。与此同时,他最小的孩子达科还不能整体确定他想从糊口中得到什么,而中间的孩子阿达正在积极缠绵本身的逃跑计划。虽然她已经是一个年轻的女人,但她的父亲还是把她当作一个毫无提防的小女孩来应付。原形证明,要从强盛的父爱肚量中开脱出来,最终发端本身零丁的成年糊口,要比她预见的更为艰难。然而,这位父亲终于想爱护他的女儿什么呢?

    基拉·科瓦连科:这个故事的最初灵感来自福克纳的「宅兆的闯入者」中的一句话:虽然有些人不妨忍受束缚,但别国人不妨忍受自由。自由动作一种承担的主意是我在创作这部片子时最要紧的主题。不可避免的是,同样的主意使我思索回想的承担,以及两者之间的相关。人是否有可能从回想中忍受自由呢?我料到有关我自身的一个回想承担,它对我和其他很多人来说是一件具有变革性和创伤性的变乱。那个变乱的恶果是一个关于经验过这一变乱的人的故事,多年后,他们正试图接受这一变乱酿成的创伤。他们四周的天地依然伤痕累累,而他们自己也四分五裂,这种格式酌夺了这个家庭彼此之间的所有关系。试图遗忘和保存会导致违背人类意愿的暴力作为,抵牾的是,这也是一种爱的作为。

    册本「坟墓的闯入者」北高加索地区北高加索是俄罗斯联邦的一个地区,包孕七个共和国:不同是阿迪盖、卡拉恰伊·切尔克斯、卡巴尔达·巴尔卡利亚、北奥塞梯·阿兰尼亚、印古什、车臣和达吉斯坦。北高加索地区位于俄罗斯和南高加索国度之间,南高加索国度并入俄罗斯帝国的版图后,北高加索地区在高加索干戈中被克服。这场干戈能够在150年前就已经终结了,但其影响至今仍在出现:产生于1994年到2009年的两场车臣干戈的回响仍在全部高加索地区乃至全部俄罗斯回荡。米祖尔小镇与车臣京都格罗兹尼相距仅178公里。

    基拉·科瓦连科:对我来说,说高加索地区的年轻人有着特别戏剧性的履历,感想很怪僻。这是否意味着其他地点的年轻人他国这种戏剧性的履历?不过,在车臣的年轻人必然履历过。马利卡·穆萨耶娃和我们一起学习。但她他国太多可讲的:她在很小的功夫就脱离了车臣。她只能刻画一个场景:、家人一起在地下室等她的父亲,我们这些其余的人他国直接的战争履历,我追忆最深的一件事宜是在我五岁的功夫,当时我们住在火车站左右,何处发作了一次恐怖袭击。妈妈很惧怕,火车站左右发作了大爆炸,她跑到外面,然后我们就去看了看。我对这一切记得特别清楚。我在想那辆公共汽车方圆是不是另有其他人。

    自后,在我杀青 电影 制作处事后,我读了一个住在车臣的俄罗斯女孩的日志,她叫波林娜·谢瑞布祖瓦, 这本日志调换了我的一切。她在个中一部分写到,在兵戈期间,她把好几包名为Yupi的粉末状生果饮料搀杂在一起,并在墟市上按杯出售。这触发了我的回忆:当我还是孩子的工夫,我们的大家庭在河干玩得很高兴,我们也在桶里搅拌过少少叫Yupi的饮料—书中的这段描画让我初阶意识到我对待离我们六十多英里的场所在其时发作的事务全无所闻。出于某种原因,我满堂不记得周围有人奉告我这件事,也不记得我对这件事有任何懂得或主意;仿佛这一切都没有发作过。

    「放松拳头」剧照工作坊2011年秋季,应位于纳尔奇克的卡巴尔迪诺·巴尔干国立大学校长巴拉斯比·卡拉穆尔佐夫的约请,俄罗斯导演亚历山大·索科洛夫在北高加索地区结构了首届片子制作工作坊。工作坊的主要方针是创设一些亘古未有的器材:尽管拥有丰富的文化和史书,但该地区对片子人来说还是是目生的,此前,北高加索地区的居民、帝国延伸时刻的受害者从未在片子说话中拥有单独的表达空间。2015年7月,12人从工作坊结业。个中有康捷米尔·巴拉戈夫、弗拉基米尔·比托科夫、亚历山大·佐洛图金和基拉·科瓦连科。学员的课程和结业作品在洛迦诺、 戛纳 和卡罗维发片子节的短片声威中浮现。

    基拉·科瓦连科:我终极加入研讨会纯属偶然—我们大多数人都是这样,事实上我根基不看 电影 ,也异国有趣成为导演。我只是有一种预感,我想获取优异的教导,便是这样。然则我在加入工作坊时发生的事宜真的改换了我。我发掘了好多新的事物,此刻我不能再做另外事宜了。索科洛夫老是说他真的想看看我们的家庭糊口是什么样的,我们的恋爱糊口是什么样的,我们和其他人的相干是什么样的,总共这些日常事务。他无间说:”我们对你们一无所知,我们想了解你们—想理解你们是怎么糊口的,你们在做什么。”工作坊中唯一的禁忌是形容暴力。

    「高个儿」海报拳头影片的名字 "减弱拳头 "参考了马可·贝洛基奥的处女作「口袋里的拳头」,该片从洛乌·卡斯特尔扮演的年轻主人公的角度伸开,切磋了糊口在一个阻塞空间的简单家庭的糊口。基拉·科瓦连科还提到了早期的意大利新现实主义 电影 ,如维托里奥·德西卡的作品,也是她的最爱。

    基拉·科瓦连科:我很嗜好贝洛基奥和「口袋里的拳头」那部影戏。但在这儿,我面对的则是相反的境况:贝洛基奥的影戏是关于紧握、关于压力的,而我想创设少少放松紧握的画面。有关在一方面紧握住少少用具,而在另一方面不再需要战斗。康捷米尔巴拉戈夫称索库洛夫工作坊毕业生的影戏为 "高加索新现实主义"。"我们和彼此离的很近,这真的是我们的糊口格式。这么多差异的用具混在沿路:不老练的,泛动的,以及一共他们无从发泄的能量,终极又被指点到本身身上。

    「口袋里的拳头」海报关于地理位置米祖尔是地处阿尔东河畔的一座北奥赛梯小镇。19世纪末,米祖尔行为银铅矿开采工程的一部分而被一家比利时公司斥地,而今其位于相连俄罗斯和南高加索的跨高加索高速公路上。艾达劳动的场所地处公路途中,离罗基隧道不远。当前,约有3000人栖身在米祖尔。

    基拉·科瓦连科:米祖尔曾是一座以矿业为生的小镇。它地处南奥塞梯的边缘,在独一一条通往格鲁吉亚的道路上。很久之前岁月便在这边凝滞住了,仿佛一切都未曾转变—你以至会感觉这边的氛围都是静止的。有一次,我前往Zaramagsk水电站的功夫路过了那儿那边。米祖尔让我念兹在兹,之后我又去了那儿那边。我徒步穿越这座小镇,并构想者在这边会发生什么样的故事。米祖尔像一个不妨轻快将人藏匿个中的小匣子,人们在此隐身,获取包庇。这个方法成为了我一切方法的起始点,尔后我立马构想出一个糊口在此处的家庭,家中的父亲剧烈地想要私藏他的家人并施予包庇。固然,其他家庭成员都盼望跳出这个“匣子”,但还只是一个角力计较显谋略“匣子”,别的我还给女主角设定了另一个“匣子”。

    「放松拳头」截图关于色彩「放松拳头」所营造的并非一个由灰尘、灰崖和危楼组成的宇宙。相反的,人物身上那些克己的衣服是那么的明艳与鲜亮。个中,一部分服装由科瓦连科和服装设计师Asya Belova挑选,还有一部分则是由优伶自己挑选。

    基拉·科瓦连科:在我酌定在米祖尔进行拍摄之后,有些人对我说:“这必然又是一部贬抑的 电影 ,因为米祖尔本身已是一个贬抑的地点。”但实际上,我眼里的高加索是一个色彩斑斓的地点。我感想这儿充斥着光亮,我也喜爱这儿的居民。在我之前拍过的一个短片里,我让女主角穿着一件橘色的连衣裙,很是明艳。索科洛夫褒贬说:“是如斯的,在农村,人们都喜爱穿得艳丽一点。”我一直记得他的话。我认为在某种农村民俗之外,还存着对色彩的祈望。高加索地区的良多妇女会穿着浅紫色的夹克出门,我认为这是一种极具自信的生活格式—她们尽力想保全性格,跳脱于死气沉沉的暗浊之外。这即是为什么我为艾达采取了紫色的衣服:这部 电影 里的人物必须分歧于他们四周的一切,绝不能与之融为一体。

    「减弱拳头」剧本关于言语虽然剧本最初是科瓦连科用自身的母语俄语写成的,但「减弱拳头」的主角们说的都是奥赛梯语。科瓦连科的前作「索菲契卡」改编自法齐利·伊斯坎德尔的俄语小说,但影戏使用的却是阿布哈兹语。

    基拉·科瓦连科:康捷米尔曾跟我玩笑说我至今还未用母语拍过一部影戏。但实际上云云的拔取并不关乎某种法规。「减弱拳头」向来可能用俄语拍成,但当我思索怎样才能体现得更为固然,而且思虑到发言将成为某种国族身份的载体时,我拔取了与演员最为贴合,而且最能揭示他们身份的发言。在试镜工夫,我邀请了少少我看中的人,而且和他们扳谈,问他们在家和父母说什么发言,他们都告知我说奥塞梯语。他们首要会在城里说俄语,但在家里众人都会说奥塞梯语。以是我用两种发言进行了试镜。

    听起来不妨很怪僻,但用一种目生的措辞进行拍摄,对我而言更为便当。我懂得对话的内容,但关于其他内容,我只有静静细听。此时措辞对我来说更像是顿挫的音调,像是音乐。我试着剖断我能否意会措辞中的情绪。与音调共事其乐无穷,何况奥赛梯语的音调其实也并非举座分歧于俄语。奥赛梯人会将俄语单词插入以奥赛梯语为主的句子中,这种混杂的措辞此刻盛行于高加索地区,而我以为这极富魅力。

    关于音乐在一场摄于夜店的戏里,我们可以听到Khasan Abubakarov演唱的「繁星闪耀」和Islam Jambekov演唱的「阴暗城市」,这两京都是由高加索歌手演唱的风靡天下的俄语歌曲。「放松拳头」的影戏配乐还包含一首由车臣的创作型歌手Timur Mutsuraev演唱的抒怀民谣「风」。Timur Mutsuraev在车臣战争时候写的歌被俄罗斯视为极端主义。

    基拉·科瓦连科:全数的这些音乐,我都愿称之为“高加索浪漫主义”。他们都用俄语演唱,而且歌词多多少少都有些相似,但从中我们能够听到无尽的呐喊与浪漫情怀。

    「减弱拳头」截图家庭主人公艾达的生活被四位须眉缠绕,他们每个人都对她提出了某种要求:她的父亲、她的弟弟、她的哥哥,以及爱她的。可是艾达并没有把与须眉的情绪关联与婚姻的可能性视为一种信得过的逃走途径。

    基拉·科瓦连科:我需要创造一个缠绕艾达的家庭,这个家庭既爱护着她,又让她感受窒塞。在晚上,她连一方属于自身的空间都没有。她的弟弟几乎把她当成母亲。在这个剧本涌现之前,我缠绵好了另一个剧本。那也是在奥塞梯,并有关奥塞梯的。阿谁故事关于三个兄弟和一个父亲,个中的父亲与兄弟中的两个穿越到了「松开拳头」中。我花了很长时间,大约一年,勤勉让事宜起步。我全年都在写信,但没有任何人关切这些故事。

    当我将剧本发送给罗德尼亚斯基,他说“行,我们拍吧”时,我猛然发现,在那年腊尾时,我感觉我已经拍成了那部影戏,我须要再往前更进一步了。我很快裁夺要写一个新的剧本。当时我才意识到我想要一个女主人公,即便不异的故事某种程度上而言也可能在男主人公身上凑效。女孩的角色融入了我自身的情绪、家庭的关系,这一层个人的视角混淆入其间。我认为这种建构性势必是高加索地区的一种特点,因为你几乎能在任何情境下感觉到它。在高加索,即便你成家了,你也只是从一个阻塞的编制迁移到另一个之中。对女性而言,这只是一次横向的迁移,而非纵向的上升。在今天的Telegram频道你可能读到来自高加索地区女人的各种故事。这是一个亟待被公开的巨大问题。

    「松开拳头」截图艺员片子由戏剧专业的弟子米拉娜·阿古扎罗娃出演。饰演她父亲的是阿利克·卡拉耶夫,他是北奥塞梯-阿拉尼亚共和国的人民艺术家,也是北奥塞梯国度马术剧院的艺员。别的的角色由非专业艺员饰演。

    基拉·科瓦连科:我们走访了黉舍、俱乐部以及所有年轻人聚集的地方。征集了良多照片:有几千张。当他们发明这一切都是为了什么时,他们真的笑了,但后来他们开头严格对付这件事,并开头真正信赖它。我对这些人都很有感情,但是除了米拉娜之外,我没有给其他伶人完整的剧本。

    就连她的“父亲”也不理解除了他的角色之外产生了什么。我详明地谈论了每个优伶的场景里产生了什么。我当时很担心饰演Akim的优伶,他是一个摔跤手,一个容貌格外传统的人。但他们那么全然地信赖我,根柢异国问我任何问题:角色在做什么,为什么他要去做,是何如做的等等。我用单一的人的事例注释了一切:“这是你的妹妹,你做这件事是为了这个和谁人原因。”他们都不猜忌我不妨以某种式样调用他们。他们也理解我了解他们。我来自纳尔奇克,离他们很近。

    导演基拉·科瓦连科基拉·科瓦连科 「 导演问答什么激发了你发端创作这部影片?

    这个故事最初的灵感来自福克纳的「宅兆的冲入者」中的一句台词:有些人没关系忍受束缚,但没有人没关系忍受自如。对我来说,自如是一种担任这一方法是我在创作这部片子时最主要的主旨。不可避免地,它让我反思记忆的担任,以及两者之间的相干。有可没关系从记忆中忍受自如吗?,我不绝带着这些方法糊口。

    再后来,我记起了我曾途经并筹划再次归去的一个小镇。那只是峡谷中的一个小镇,在高墙后筑了一排公寓楼。我在镇上走了一圈,料到了一个能在这个位置诞生的故事。这个位置看起来像一个盒子,不妨藏匿、保护、潜藏人类。

    其诞生的成就是一个经历了此次变乱的人们的故事,这些在许多年后仍在试图采纳它所形成的创伤的人的故事。他们四周的六合还是因这件事皮开肉绽,他们自己也支离破碎,也以是酌夺了这个家庭之间相互的干系。对淡忘和保留的筹算必要一种背离人类意志的暴力,而这恰巧也是一种爱的作为。

    「放松拳头」剧照请与我们分享几句对您演员的方法。

    艾达 - 米拉娜·阿古扎罗娃在弗拉季卡夫卡兹的一所大学学习献艺。当我飞往奥塞梯插足试镜时,我的航班延误了。我到得很迟,我看到的第一个优伶即是正在耐性地等我的米拉娜。当我邀请她插手 电影 时,我本她设想了一个区别的角色,但当我们真正发端互换时,我才意识到我犯了一个错误。我又一次请她过来,因为我想更领略她,想弄懂得为什么我感受犹如有两个灵魂贮藏在她的肉体里。这两个实体—超凡的气力和单薄的缺欠—始终在彼此斗争。

    父亲 - 阿里克·卡拉耶夫是北奥塞梯-阿拉尼亚共和国的人民艺术家,也是北奥塞梯国家马术剧院的伶人。在我碰见他的那一刻,我顿时感触到一种激烈的联结感,我意识到他是我可能一直依靠的人,我在他身上看到了很多夺目之光与领悟力。

    对付全数其他角色,我都采用了业余演员—Soslan Hugaev、Hetag Bibilov、Arsen Hetagurov和Milana Pagieva。

    我的同事们走遍了奥塞梯,参观了良多年轻人经常出没的场所:黉舍、体育俱乐部等。我们看了很多人,阅读了数千张照片!当我们奉告那些年轻人为什么要给他们摄影时,他们都笑了,没人信赖他们能成为一部真正的 电影 中的演员。我总能认出我的角色,只要看到照片或一个精短视频,我就能一下了然于心,因此试镜毕竟怎么样并不主要。我整个信赖我见到了我剧本中描画的那些人。这是一次格外鼓励人心的体味。我见证了我的 电影 形成实际的流程。我这辈子还从没履历过这刺激的事。

    「减弱拳头」剧照是什么带动你成为一名影戏导演?你灵感的出处是什么?

    这从来都不是一种选取,我从来别国明晰地想要成为一名导演。我只是想得到优质的教训,是我的直觉驱策我申请了亚历山大·索科洛夫的 电影 学院。我从来别国那么喜好 电影 ,在我发轫跟从索库洛夫学习之前,我只看过很少的 电影 。在我们学习的第一年,我们看了一部1901年的信息短片。马车在路上嘎吱始末,人们在人行道上踱步。一个小男孩看着摄像机,向我挥手。 电影 保存了这个时候。这是我的灵感之源。

    你对你国度 电影 行业的定见是什么?

    我希望我们国度的年青人能有更多的机缘拍 电影 ,如此自由地谈论对他们真正首要的问题堵他们而言就会更便当些。我希望这种环境能有转变,年青的 电影 人不消等上好几年才拍出他们的第一部影片。

    要是你能遇见一个你最喜爱的影戏人,你但愿是谁?你会问的第一个问题是什么?

    我很想去李沧东或泰伦斯·马利克的 电影 片场。但我会不懂得该说什么。

    导演基拉·科瓦连科特别声明:以上文章内容仅代表作者本人观念,不代表新浪网观念或立场。如有关于作品内容、版权或别的问题请于作品发表后的三十日内与新浪网相干。

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提前预告,这部戛纳电影我们会吹捧一年,

前 言第七十四届 戛纳 国际片子节日前已经落下帷幕。由俄罗斯导演基拉·科瓦连科执导的影片「松开拳头」得到“一种关心”单元一种关心大奖。影片故事发作在北奥赛梯的一个前矿业小镇,在那处,的令人窒息的家庭被一个年青女人挣扎着想要逃离这个她既深爱又回绝了。导演基拉·科瓦连科曾在俄罗斯片子巨匠亚历山大·索科洛夫主办的北高加索片子制作工作坊学习,并与康捷米尔·巴拉戈夫成为同学。在这日的这篇文章中,科瓦连科细致介绍了这部片子诞生的始末、她在工作坊学习的境况以及这部影片中故事的发作地北奥塞梯。

松 开 拳 头原形 & 访谈译者:御好烧、徐佳玮、Noreen关于片子矿业小镇米祖尔位于北奥塞梯的高山上,坐落在陡峻的绝壁之间。扎乌尔将他的家人安放在这边。他对本身的儿子和女儿要求很严格,而对父亲的存眷和过度爱护之间的界限充耳不闻。他的大儿子阿基姆跑到最近的都会罗斯托夫寻找劳动。与此同时,他最小的孩子达科还不能整体确定他想从糊口中得到什么,而中间的孩子阿达正在积极缠绵本身的逃跑计划。虽然她已经是一个年轻的女人,但她的父亲还是把她当作一个毫无提防的小女孩来应付。原形证明,要从强盛的父爱肚量中开脱出来,最终发端本身零丁的成年糊口,要比她预见的更为艰难。然而,这位父亲终于想爱护他的女儿什么呢?

基拉·科瓦连科:这个故事的最初灵感来自福克纳的「宅兆的闯入者」中的一句话:虽然有些人不妨忍受束缚,但别国人不妨忍受自由。自由动作一种承担的主意是我在创作这部片子时最要紧的主题。不可避免的是,同样的主意使我思索回想的承担,以及两者之间的相关。人是否有可能从回想中忍受自由呢?我料到有关我自身的一个回想承担,它对我和其他很多人来说是一件具有变革性和创伤性的变乱。那个变乱的恶果是一个关于经验过这一变乱的人的故事,多年后,他们正试图接受这一变乱酿成的创伤。他们四周的天地依然伤痕累累,而他们自己也四分五裂,这种格式酌夺了这个家庭彼此之间的所有关系。试图遗忘和保存会导致违背人类意愿的暴力作为,抵牾的是,这也是一种爱的作为。

册本「坟墓的闯入者」北高加索地区北高加索是俄罗斯联邦的一个地区,包孕七个共和国:不同是阿迪盖、卡拉恰伊·切尔克斯、卡巴尔达·巴尔卡利亚、北奥塞梯·阿兰尼亚、印古什、车臣和达吉斯坦。北高加索地区位于俄罗斯和南高加索国度之间,南高加索国度并入俄罗斯帝国的版图后,北高加索地区在高加索干戈中被克服。这场干戈能够在150年前就已经终结了,但其影响至今仍在出现:产生于1994年到2009年的两场车臣干戈的回响仍在全部高加索地区乃至全部俄罗斯回荡。米祖尔小镇与车臣京都格罗兹尼相距仅178公里。

基拉·科瓦连科:对我来说,说高加索地区的年轻人有着特别戏剧性的履历,感想很怪僻。这是否意味着其他地点的年轻人他国这种戏剧性的履历?不过,在车臣的年轻人必然履历过。马利卡·穆萨耶娃和我们一起学习。但她他国太多可讲的:她在很小的功夫就脱离了车臣。她只能刻画一个场景:、家人一起在地下室等她的父亲,我们这些其余的人他国直接的战争履历,我追忆最深的一件事宜是在我五岁的功夫,当时我们住在火车站左右,何处发作了一次恐怖袭击。妈妈很惧怕,火车站左右发作了大爆炸,她跑到外面,然后我们就去看了看。我对这一切记得特别清楚。我在想那辆公共汽车方圆是不是另有其他人。

自后,在我杀青 电影 制作处事后,我读了一个住在车臣的俄罗斯女孩的日志,她叫波林娜·谢瑞布祖瓦, 这本日志调换了我的一切。她在个中一部分写到,在兵戈期间,她把好几包名为Yupi的粉末状生果饮料搀杂在一起,并在墟市上按杯出售。这触发了我的回忆:当我还是孩子的工夫,我们的大家庭在河干玩得很高兴,我们也在桶里搅拌过少少叫Yupi的饮料—书中的这段描画让我初阶意识到我对待离我们六十多英里的场所在其时发作的事务全无所闻。出于某种原因,我满堂不记得周围有人奉告我这件事,也不记得我对这件事有任何懂得或主意;仿佛这一切都没有发作过。

「放松拳头」剧照工作坊2011年秋季,应位于纳尔奇克的卡巴尔迪诺·巴尔干国立大学校长巴拉斯比·卡拉穆尔佐夫的约请,俄罗斯导演亚历山大·索科洛夫在北高加索地区结构了首届片子制作工作坊。工作坊的主要方针是创设一些亘古未有的器材:尽管拥有丰富的文化和史书,但该地区对片子人来说还是是目生的,此前,北高加索地区的居民、帝国延伸时刻的受害者从未在片子说话中拥有单独的表达空间。2015年7月,12人从工作坊结业。个中有康捷米尔·巴拉戈夫、弗拉基米尔·比托科夫、亚历山大·佐洛图金和基拉·科瓦连科。学员的课程和结业作品在洛迦诺、 戛纳 和卡罗维发片子节的短片声威中浮现。

基拉·科瓦连科:我终极加入研讨会纯属偶然—我们大多数人都是这样,事实上我根基不看 电影 ,也异国有趣成为导演。我只是有一种预感,我想获取优异的教导,便是这样。然则我在加入工作坊时发生的事宜真的改换了我。我发掘了好多新的事物,此刻我不能再做另外事宜了。索科洛夫老是说他真的想看看我们的家庭糊口是什么样的,我们的恋爱糊口是什么样的,我们和其他人的相干是什么样的,总共这些日常事务。他无间说:”我们对你们一无所知,我们想了解你们—想理解你们是怎么糊口的,你们在做什么。”工作坊中唯一的禁忌是形容暴力。

「高个儿」海报拳头影片的名字 "减弱拳头 "参考了马可·贝洛基奥的处女作「口袋里的拳头」,该片从洛乌·卡斯特尔扮演的年轻主人公的角度伸开,切磋了糊口在一个阻塞空间的简单家庭的糊口。基拉·科瓦连科还提到了早期的意大利新现实主义 电影 ,如维托里奥·德西卡的作品,也是她的最爱。

基拉·科瓦连科:我很嗜好贝洛基奥和「口袋里的拳头」那部影戏。但在这儿,我面对的则是相反的境况:贝洛基奥的影戏是关于紧握、关于压力的,而我想创设少少放松紧握的画面。有关在一方面紧握住少少用具,而在另一方面不再需要战斗。康捷米尔巴拉戈夫称索库洛夫工作坊毕业生的影戏为 "高加索新现实主义"。"我们和彼此离的很近,这真的是我们的糊口格式。这么多差异的用具混在沿路:不老练的,泛动的,以及一共他们无从发泄的能量,终极又被指点到本身身上。

「口袋里的拳头」海报关于地理位置米祖尔是地处阿尔东河畔的一座北奥赛梯小镇。19世纪末,米祖尔行为银铅矿开采工程的一部分而被一家比利时公司斥地,而今其位于相连俄罗斯和南高加索的跨高加索高速公路上。艾达劳动的场所地处公路途中,离罗基隧道不远。当前,约有3000人栖身在米祖尔。

基拉·科瓦连科:米祖尔曾是一座以矿业为生的小镇。它地处南奥塞梯的边缘,在独一一条通往格鲁吉亚的道路上。很久之前岁月便在这边凝滞住了,仿佛一切都未曾转变—你以至会感觉这边的氛围都是静止的。有一次,我前往Zaramagsk水电站的功夫路过了那儿那边。米祖尔让我念兹在兹,之后我又去了那儿那边。我徒步穿越这座小镇,并构想者在这边会发生什么样的故事。米祖尔像一个不妨轻快将人藏匿个中的小匣子,人们在此隐身,获取包庇。这个方法成为了我一切方法的起始点,尔后我立马构想出一个糊口在此处的家庭,家中的父亲剧烈地想要私藏他的家人并施予包庇。固然,其他家庭成员都盼望跳出这个“匣子”,但还只是一个角力计较显谋略“匣子”,别的我还给女主角设定了另一个“匣子”。

「放松拳头」截图关于色彩「放松拳头」所营造的并非一个由灰尘、灰崖和危楼组成的宇宙。相反的,人物身上那些克己的衣服是那么的明艳与鲜亮。个中,一部分服装由科瓦连科和服装设计师Asya Belova挑选,还有一部分则是由优伶自己挑选。

基拉·科瓦连科:在我酌定在米祖尔进行拍摄之后,有些人对我说:“这必然又是一部贬抑的 电影 ,因为米祖尔本身已是一个贬抑的地点。”但实际上,我眼里的高加索是一个色彩斑斓的地点。我感想这儿充斥着光亮,我也喜爱这儿的居民。在我之前拍过的一个短片里,我让女主角穿着一件橘色的连衣裙,很是明艳。索科洛夫褒贬说:“是如斯的,在农村,人们都喜爱穿得艳丽一点。”我一直记得他的话。我认为在某种农村民俗之外,还存着对色彩的祈望。高加索地区的良多妇女会穿着浅紫色的夹克出门,我认为这是一种极具自信的生活格式—她们尽力想保全性格,跳脱于死气沉沉的暗浊之外。这即是为什么我为艾达采取了紫色的衣服:这部 电影 里的人物必须分歧于他们四周的一切,绝不能与之融为一体。

「减弱拳头」剧本关于言语虽然剧本最初是科瓦连科用自身的母语俄语写成的,但「减弱拳头」的主角们说的都是奥赛梯语。科瓦连科的前作「索菲契卡」改编自法齐利·伊斯坎德尔的俄语小说,但影戏使用的却是阿布哈兹语。

基拉·科瓦连科:康捷米尔曾跟我玩笑说我至今还未用母语拍过一部影戏。但实际上云云的拔取并不关乎某种法规。「减弱拳头」向来可能用俄语拍成,但当我思索怎样才能体现得更为固然,而且思虑到发言将成为某种国族身份的载体时,我拔取了与演员最为贴合,而且最能揭示他们身份的发言。在试镜工夫,我邀请了少少我看中的人,而且和他们扳谈,问他们在家和父母说什么发言,他们都告知我说奥塞梯语。他们首要会在城里说俄语,但在家里众人都会说奥塞梯语。以是我用两种发言进行了试镜。

听起来不妨很怪僻,但用一种目生的措辞进行拍摄,对我而言更为便当。我懂得对话的内容,但关于其他内容,我只有静静细听。此时措辞对我来说更像是顿挫的音调,像是音乐。我试着剖断我能否意会措辞中的情绪。与音调共事其乐无穷,何况奥赛梯语的音调其实也并非举座分歧于俄语。奥赛梯人会将俄语单词插入以奥赛梯语为主的句子中,这种混杂的措辞此刻盛行于高加索地区,而我以为这极富魅力。

关于音乐在一场摄于夜店的戏里,我们可以听到Khasan Abubakarov演唱的「繁星闪耀」和Islam Jambekov演唱的「阴暗城市」,这两京都是由高加索歌手演唱的风靡天下的俄语歌曲。「放松拳头」的影戏配乐还包含一首由车臣的创作型歌手Timur Mutsuraev演唱的抒怀民谣「风」。Timur Mutsuraev在车臣战争时候写的歌被俄罗斯视为极端主义。

基拉·科瓦连科:全数的这些音乐,我都愿称之为“高加索浪漫主义”。他们都用俄语演唱,而且歌词多多少少都有些相似,但从中我们能够听到无尽的呐喊与浪漫情怀。

「减弱拳头」截图家庭主人公艾达的生活被四位须眉缠绕,他们每个人都对她提出了某种要求:她的父亲、她的弟弟、她的哥哥,以及爱她的。可是艾达并没有把与须眉的情绪关联与婚姻的可能性视为一种信得过的逃走途径。

基拉·科瓦连科:我需要创造一个缠绕艾达的家庭,这个家庭既爱护着她,又让她感受窒塞。在晚上,她连一方属于自身的空间都没有。她的弟弟几乎把她当成母亲。在这个剧本涌现之前,我缠绵好了另一个剧本。那也是在奥塞梯,并有关奥塞梯的。阿谁故事关于三个兄弟和一个父亲,个中的父亲与兄弟中的两个穿越到了「松开拳头」中。我花了很长时间,大约一年,勤勉让事宜起步。我全年都在写信,但没有任何人关切这些故事。

当我将剧本发送给罗德尼亚斯基,他说“行,我们拍吧”时,我猛然发现,在那年腊尾时,我感觉我已经拍成了那部影戏,我须要再往前更进一步了。我很快裁夺要写一个新的剧本。当时我才意识到我想要一个女主人公,即便不异的故事某种程度上而言也可能在男主人公身上凑效。女孩的角色融入了我自身的情绪、家庭的关系,这一层个人的视角混淆入其间。我认为这种建构性势必是高加索地区的一种特点,因为你几乎能在任何情境下感觉到它。在高加索,即便你成家了,你也只是从一个阻塞的编制迁移到另一个之中。对女性而言,这只是一次横向的迁移,而非纵向的上升。在今天的Telegram频道你可能读到来自高加索地区女人的各种故事。这是一个亟待被公开的巨大问题。

「松开拳头」截图艺员片子由戏剧专业的弟子米拉娜·阿古扎罗娃出演。饰演她父亲的是阿利克·卡拉耶夫,他是北奥塞梯-阿拉尼亚共和国的人民艺术家,也是北奥塞梯国度马术剧院的艺员。别的的角色由非专业艺员饰演。

基拉·科瓦连科:我们走访了黉舍、俱乐部以及所有年轻人聚集的地方。征集了良多照片:有几千张。当他们发明这一切都是为了什么时,他们真的笑了,但后来他们开头严格对付这件事,并开头真正信赖它。我对这些人都很有感情,但是除了米拉娜之外,我没有给其他伶人完整的剧本。

就连她的“父亲”也不理解除了他的角色之外产生了什么。我详明地谈论了每个优伶的场景里产生了什么。我当时很担心饰演Akim的优伶,他是一个摔跤手,一个容貌格外传统的人。但他们那么全然地信赖我,根柢异国问我任何问题:角色在做什么,为什么他要去做,是何如做的等等。我用单一的人的事例注释了一切:“这是你的妹妹,你做这件事是为了这个和谁人原因。”他们都不猜忌我不妨以某种式样调用他们。他们也理解我了解他们。我来自纳尔奇克,离他们很近。

导演基拉·科瓦连科基拉·科瓦连科 「 导演问答什么激发了你发端创作这部影片?

这个故事最初的灵感来自福克纳的「宅兆的冲入者」中的一句台词:有些人没关系忍受束缚,但没有人没关系忍受自如。对我来说,自如是一种担任这一方法是我在创作这部片子时最主要的主旨。不可避免地,它让我反思记忆的担任,以及两者之间的相干。有可没关系从记忆中忍受自如吗?,我不绝带着这些方法糊口。

再后来,我记起了我曾途经并筹划再次归去的一个小镇。那只是峡谷中的一个小镇,在高墙后筑了一排公寓楼。我在镇上走了一圈,料到了一个能在这个位置诞生的故事。这个位置看起来像一个盒子,不妨藏匿、保护、潜藏人类。

其诞生的成就是一个经历了此次变乱的人们的故事,这些在许多年后仍在试图采纳它所形成的创伤的人的故事。他们四周的六合还是因这件事皮开肉绽,他们自己也支离破碎,也以是酌夺了这个家庭之间相互的干系。对淡忘和保留的筹算必要一种背离人类意志的暴力,而这恰巧也是一种爱的作为。

「放松拳头」剧照请与我们分享几句对您演员的方法。

艾达 - 米拉娜·阿古扎罗娃在弗拉季卡夫卡兹的一所大学学习献艺。当我飞往奥塞梯插足试镜时,我的航班延误了。我到得很迟,我看到的第一个优伶即是正在耐性地等我的米拉娜。当我邀请她插手 电影 时,我本她设想了一个区别的角色,但当我们真正发端互换时,我才意识到我犯了一个错误。我又一次请她过来,因为我想更领略她,想弄懂得为什么我感受犹如有两个灵魂贮藏在她的肉体里。这两个实体—超凡的气力和单薄的缺欠—始终在彼此斗争。

父亲 - 阿里克·卡拉耶夫是北奥塞梯-阿拉尼亚共和国的人民艺术家,也是北奥塞梯国家马术剧院的伶人。在我碰见他的那一刻,我顿时感触到一种激烈的联结感,我意识到他是我可能一直依靠的人,我在他身上看到了很多夺目之光与领悟力。

对付全数其他角色,我都采用了业余演员—Soslan Hugaev、Hetag Bibilov、Arsen Hetagurov和Milana Pagieva。

我的同事们走遍了奥塞梯,参观了良多年轻人经常出没的场所:黉舍、体育俱乐部等。我们看了很多人,阅读了数千张照片!当我们奉告那些年轻人为什么要给他们摄影时,他们都笑了,没人信赖他们能成为一部真正的 电影 中的演员。我总能认出我的角色,只要看到照片或一个精短视频,我就能一下了然于心,因此试镜毕竟怎么样并不主要。我整个信赖我见到了我剧本中描画的那些人。这是一次格外鼓励人心的体味。我见证了我的 电影 形成实际的流程。我这辈子还从没履历过这刺激的事。

「减弱拳头」剧照是什么带动你成为一名影戏导演?你灵感的出处是什么?

这从来都不是一种选取,我从来别国明晰地想要成为一名导演。我只是想得到优质的教训,是我的直觉驱策我申请了亚历山大·索科洛夫的 电影 学院。我从来别国那么喜好 电影 ,在我发轫跟从索库洛夫学习之前,我只看过很少的 电影 。在我们学习的第一年,我们看了一部1901年的信息短片。马车在路上嘎吱始末,人们在人行道上踱步。一个小男孩看着摄像机,向我挥手。 电影 保存了这个时候。这是我的灵感之源。

你对你国度 电影 行业的定见是什么?

我希望我们国度的年青人能有更多的机缘拍 电影 ,如此自由地谈论对他们真正首要的问题堵他们而言就会更便当些。我希望这种环境能有转变,年青的 电影 人不消等上好几年才拍出他们的第一部影片。

要是你能遇见一个你最喜爱的影戏人,你但愿是谁?你会问的第一个问题是什么?

我很想去李沧东或泰伦斯·马利克的 电影 片场。但我会不懂得该说什么。

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